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informatique et Musique

 

L'APPORT DE L'INFORMATIQUE DANS LA CREATION DES SONS

 

 

studio RAI

Studio di Fonologica, R.A.I Milan

 

De nombreux studios hautement spécialisés en création sonore existent de par le monde. Lorsque les techniques de numérisation appliquées à l'audio ont commencé à apparaître, fin des années 1970, les voies de la création pure se sont alors démultipliées de façon exponentielle. Les premieres grandes machines "transportables" issues du mariage de la technologie informatique et de la transformation sonore ont marqué les esprits d'une manière ou d'une autre, grâce à leur emploi dans des chansons célèbres.

 

 

Voici un rapide panorama de ce que les années 1980 ont vu:

 

fairlight

Le Fairlight de CMI

 

Le Fairlight de Computer Music Instrument (CMI) est un fantastique synthétiseur, échantilloneur (sampler) associé à un poste de travail. Il se présente avec un ou deux claviers de 73 notes au toucher sensitif. Synthèse complète et édition de sons échantillonnés numériquement sont possibles. Il possède trois Séquenceurs différents embarqués et le stockage est possible sur divers types de disque. L'unité centrale et le processeur sont logés dans un module indépendant.

C'était le premier échantillonneur numérique à atteindre le marché en 1979. Il a évolué de manière significative tout au long des années quatre-vingt et quatre-vingt dix.

Pour les séquences, il dispose de trois méthodes :

*/* le CAPS (compositeur, arrangeur, séquenceur Performer), séquenceur polyphonique de 80 pistes,

*/* le MCL (Musical Composition Language) est comme un séquenceur pas à pas à base de texte,

*/* le séquenceur rythmique qui fonctionne comme une boîte à rythmes classique.

 

Parmi ses utilisateurs célèbres : Jean-Michel Jarre, Heaven 17, Hardfloor, ABC, Hall & Oates, the Buggles, Supertramp, Thomas Dolby, Jon Astley, Michael Jackson, Yes, Trevor Horn (Art of Noise), Geoff Downes, Stevie Wonder, Vince Clarke (Yazoo), Peter Gabriel, Paul McCartney, Devo, Julian Lennon, The Cars, Yellow, Lindsey Buckingham, Jan Hammer, Herbie Hancock, David Gilmour, Elvis Costello, Scritti Politti, Starship, Teddy Riley, Brian Wilson, Foreigner, Madonna, Debbie Gibson, Jane Child, Eurythmics, Mike Oldfield, Prince, OMD, Steve Winwood, Duran Duran, John Paul Jones, Paul Hardcastle, Kate Bush, Queen, Keith Emerson, Alan Parsons, Fleetwood Mac, B-52's, Pet Shop Boys, Depeche Mode, Soul II Soul, and Stewart Copeland...

 

 

Dans les concurrents (aussi rares et chers) on trouve le Synclavier:

 

synclavier

Le Synclavier II

 

Le Synclavier était un synthétiseur échantillonneur numérique hors de prix réservé aux plus célèbres musiciens, studios commerciaux, et sound designers. Conçu pendant les années 70 , on peut encore en trouver parce qu'il est prisé par les différents concepteurs sonores, compositeurs et musiciens. La première version est apparue en 1977-1978, rapidement remplacée par le Synclavier II en 1980. Il construit le son en FM et synthèse additive, effectue l'échantillonnage, possède 64 voix de polyphonie. Il peut imprimer la musique, possède un séquenceur multipiste, et enregistre sur disque dur numérique. Il doit bien évidemment être accompagné d'un écran de contrôle.

 

Parmi ses utilisateurs célèbres : The Cure, New Order, George Duke, Pat Metheny, Sting, Stevie Wonder, Paul Simon, Foreigner, Michael Jackson, Kraftwerk, Depeche Mode, Genesis, Kim Wilde, The Cars, Soft Cell, Geoff Downes, Frank Zappa et le compositeur de musique de films Alan Silvestri...

 

 

 

Plus abordable financièrement mais aussi plus proche de nous, l'Emulator:

 

 

emulator

E-mu: l'Emulator III

 

L'Emulator III était le plus grand classique d'E-mu appelé également "Digital Sound System Production". Le EIII était le plus grand et le plus professionnel des échantillonneurs-synthétiseurs avant les années 1990. Il a été le premier à offrir des spécifications de qualité CD 16 bits avec échantillonnage stéréo ou mono à 44,1 kHz ou 33 kHz. Le séquenceur et l'arpégiateur embarqués 16 pistes) sont superbes. Equipé de MIDI, SMPTE, SCSI, disque dur intégré et de multiples sorties, le EIII est à l'aise dans n'importe quel studio . Un Macintosh peut également lui être relié pour faciliter l'édition graphique. Il était la force dominante de cette période. Bien que les machines modernes le dépassent de loin aujourd'hui, EIII est encore un instrument de qualité, avec des contrôles et des fonctions familiers pour quiconque utilise des échantillonneurs. Une machine très classique qui peut encore se montrer forte 10 ans plus tard. EIII est encore en usage et continuera à être utilisé pendant de nombreuses années.

 

Parmi ses utilsateurs : Depeche Mode , Genesis.

 

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